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為什麽會挨繼父的打不反抗是個謎，校方領導也是個謎，覺得太過魔幻了。

78#。以凶案這一‘’闖入‘’形式展現成長於戰後創傷中的個體對現行社會狀態的反叛與倫理觀的喪失，弑親既是對舊式家庭觀中父係權威的極端化挑釁（母親在父親被殺後亦有抱怨父親的情節，涉及個人性到社會性的延展），也是脫離本性母體眷戀，強調個人獨立性的偏執表訴（扭曲環境引發對於外界的不信任感）。影片最成功的手法在於對美子的形式化塑造，通過其關於石榴樹的回憶與夏娃偷食禁果的內在相似性，削弱美子本體獨立性，使女性人物實體抽象為誘發順平本性的催化劑。同時，在順平人類本性與傳統道德的衝突處理上，美子的情緒始終以陪伴順平作為軸線進行波動，這一鏡像式的客觀元素使順平在自首與逃離間的糾結狀態以更加清晰的方式呈現。結尾順平離開美子，晦澀而難以捉摸的個性隨著對照的缺失消逝在夜色裏，恰如戰後迷惘一代精神的漂泊與動蕩

1.悠悠轉動不停的磨盤已經構成了運命的輪回；2.磨坊中的性事隱秘幽索，與吳天明《老井》是互文文本，甘蔗地的野戰同一年後張藝謀的高粱地天壤之別，即是兩代人氣質分野的最好例證；3.第四代還是太溫和，展示多於批判，控訴的味道較弄。

小津戰後時期的作品還是如此驚喜，濃濃的人情味撲麵而來，無論生活如何卑微無趣，日子還是要一天天的過。這次他沒有延續婚嫁主題，而是通過婚後生活展現日本現實社會，中間夾雜著些許諷刺與幽默，空鏡頭依舊很有意思！

又變過山車事故了……唉！