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追車戲是在是眼前一亮，71年開著小車追高鐵。飯店外等待那段戲相互對比也有點意思。

小說原著者吉姆·湯普森受雇於福斯特和麥奎因改編自己的小說。四個月的辛勞，劇本草稿出爐，除個別情節段落異動，保留了小說原著的超現實結尾。即，主人公所逃去的那個墨西哥小鎮，充斥著罪犯……麥奎因不喜歡這個令人沮喪的結尾，炒掉湯普森，以沃爾特·希爾代之。“湯普森的小說頗為怪誕而躁鬱。”希爾回憶說，“特別是那神奇的結尾：一座想象出來的墨西哥小鎮，罪犯雲集於此，重獲自由。此書甚是古怪，寫於五十年代，發生在五十年代，但卻更像三十年代的的故事。我不認為電影改編能夠忠實原作，麥奎因也無法成功塑造對應的角色。書中的男主人公的本性更加殘忍，而你卻無法在電影之中尺度重現。我發現自己的處境頗為奇怪，竟是要把它改的不那麽暴力。”

警匪片能獲得奧斯卡最佳也是罕見，當然獲獎後優點會被無限放大，好評會接踵而來，但確實社會進步也是殘酷的，和現代警匪片相比，看的煎熬

片場事 有點意思。情色標簽沒意思

又酷又硬的警匪動作經典，手持攝影+紀實向動作戲啟發了多少後來的佳作，列車追擊這一段簡直超前又碉堡，主觀視角的大規模運用把驚奇隊長的致敬秒得渣都不剩。到最後這場老油條和莽撞條子的貓鼠遊戲還是把舞台搬到了黑暗濕冷的地下室，無力的一槍配上冷冰冰的現實，無奈又令人沮喪。