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後來跳跳燈也成了PIXAR電影開場時的那個字母"I"

以母親的房間作為原點，以爬行穿越不同時間線，以拉鏡頭+橫移長鏡頭以點帶麵地穿越和展示時間線內的不同空間，在記憶的時空中往複循環，尋父也象征著尋根，通過重遊記憶宮殿尋找自身的曆史主體性。奇觀化的場景是隱喻的手段，而台詞則是解謎的鑰匙，時間、知識、生病、賒賬、沉睡等等。結合影片時代，我理解為影射著冷戰時代波蘭的政治環境、曆史定位。影片前麵部分，雖然場景破敗卻有著色彩豐富的打光；到了結尾，畫麵越來越灰暗，死亡、腐敗氣息越來越濃鬱。循環的命運、走不出的療養院，讓人感受到創作者（或導演或小說作者）消極和無望的心態。 這類隱喻性強的影片在我看來成也隱喻敗也隱喻，隱喻雖然擁有豐富解讀空間，但是依靠隱喻象征支撐起敘事，時間長了也會增添疲憊感而缺乏投入感。

用環境和氛圍詮釋人物內在缺乏自信、不安多疑的心理。而悲劇發生的原因又映射出原生家庭、工作背景環境對人的影響。道具很巧妙，無論是缺耳的小熊、上班的鬧鍾、曖昧的紀念品、純潔的丁香花束、猙獰斑駁的彈孔都恰到好處的體現了人物，台詞戳中人物特點：“太棒了，好色先生TVAPP都是孤兒”“你的眼睛，一隻是喜悅的，另一隻眼睛稍微有些憂慮。”“我從未真正幸福過”，男主是如此的外強中幹、內心卑微的小人物。四角關係的錯亂更是把人性的扭曲、狹隘和嫉妒詮釋得幹淨利落，角色曖昧不明。國家暴力機構的粗暴和樓道街鄰熱心的對比，警察推動事態進一步嚴重化，警察的無為和人性的弱點最終把男主逼死。電影並非僅僅是爭風吃醋引發的案件，實際是描寫特定時代小人物的心境，是好人被逼瘋的預言。詩意現實主義的代表作，卡爾內的電影化極其高明，大巧若拙。

場景 道具堆疊的奇觀不戳，但沒有做進一步的層次推進，還是比較依賴於新鮮感獵奇感。

1. 故事的順敘部分讓人想起西方戲劇的三一律，從殺人到自殺都是發生在一天之內，都是發生同一個地點，即主人公的公寓；通過倒敘將其他三個主要角色帶入，交代了殺人的原由。2. 室內劇，氛圍的營造，精心的場景設置（Alexandre Trauner)，各種象征意義的小物件； 3. 西班牙內戰後法國社會的悲觀主義情緒