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在當時的技術條件下，能達到這個製作水準已經很不錯了，但能明顯感覺到更大的問題其實是不同時代思維方式的巨大差異，那個時代更專注於故事本身，並不會考慮太多細枝末節的部分，但正是這些部分決定了故事有多強的代入感，這也是那個時代影視劇的通病吧。

反恐人性私刑道德製高點通通都是扯淡，H說的刑法沒有用但是卻被人類運用了上千年，導演的功力很足，戲劇衝突和所探討的內核如電擊搬令人顫抖如耳光一樣有力，扇在那些司法界軍方情報部門的臉上，隻有行刑人是冷靜的

看得精疲力竭。從《人類之子》開始，長鏡就總是先於人物一步展現情景，關鍵角色數次被推在鏡頭的邊緣，頗有些被時代和曆史演進的無形力量所壓製的宿命感。但此次卡隆欲將表達塞滿他完美的鏡頭調度內，不僅極大地分散了單一鏡頭內視覺焦點（需要不斷地在畫麵內“尋找”），也讓畫外空間不複存在（對某一動作事無巨細的展現所呈現出的累贅感），所以數次邊緣化、甚至直接讓Cleo出於鏡頭之外隻顯示出了對她的漠不關心，呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本轉譯”的危險（森林火災那個“表演式”鏡頭甚至看到了舞台化的傾向）。包括人物在內的一切可調動元素在精密的排列之下盡皆成為鏡頭的奴隸。唯一愉悅的體驗來自細致而豐富的聲音設計，略違常識的對白音效（對話一方在攝影機背後時，聽起來比對話雙方實際距離更遠）製造出了人物間的心理距離。

和同為李碧華小說改編的作品比，別說夠不著《霸王別姬》、《青蛇》、《胭脂扣》的腳後跟，哪怕相對平庸的《川島芳子》、《三更之餃子》也比本片好太多了，連膽子這麼小的我都看得全程無感，前兩段的故事毫無亮點，唯第三段在陳果操刀下還算有模有樣，還有我最愛的打小人。

音、畫水準真的非常高。但是作為一個已經植入了曆史事件、階級症結的文本來說，解決方式有隔靴搔癢之處。女性作為一個大的整體無論位處何地都與男性形成被剝削\剝削或被傷害\傷害的結構中，所以需要超越其他變量的先天聯合。這本身或許是沒有錯的，但文本為了呈現這種女性在悲歌中的互助將複雜的“日常”精簡了。可能我太苛責了吧。