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把遊戲中恐怖的氛圍都取消了，不爽，我的循聲者都沒戲份。

影片有段對話很有趣，泰奧和埃裏克在審問時被相互離間，事後泰奧質問當時在場的校長 “你聽到他和我說埃裏克出賣我了嗎？” -“是” -“那我有出賣他嗎？” -“沒” -“這是蓋世太保的手段” 這段話有意思的點在於，它將社會主義中的專製和納粹獨裁完成了一種對等轉化。更有意思的是，在德劇《巴比倫柏林》當中，裏麵的兩位紅黨（當時德國對共產黨的稱呼）成員最後成了納粹遊行示威中的一員。這是德國親身經曆過納粹統治也體驗過社會主義政權後的一個特有的民族認識，精準地看到兩種政權上某種近親、但形式不同的基因。

初看覺得波瀾不驚，再看才發覺即便如此平穩，劇本的“節奏點”設置仍在標準範式之內。不是拍不成好萊塢衝奧片式的三板斧慣常節奏，而是就要拿著你的敘事節奏拍成完全不一樣的麵貌。他不再關注事件在一個個“動作”中被改變結果的過程，而更在意“動作”是如何作用於人的“情感”並最終留下痕跡的。年至耄耋，東木老爺子對“祖國”的感情愈發顯出一種既愛又恨的複雜，他的溫柔和憤怒一樣噴薄，它們有著共同的來源——「理查德·朱維爾」，比起名字，它更像一麵鏡子，能照出“讚歌”，犯錯但能糾錯，有陰影亦有光明，正如百葉窗打在女記者臉上的條形陰影，而對於身在天朝的好色先生TVAPP，它照出的的確是“哀歌”。

一開始覺得就是高中生的小打小鬧，哪裏值得拿出來拍成電影呢，但是一旦接受了別人給的設定，做什麽都會被解讀為政治符號之後，就變得異常恐怖，越往後越喘不過氣來，甚至嚴重到要拋棄所有家人，每一次告別都可能是永別，實在是現代文明的悲劇。另，Erik有種吸血鬼般的病態美…

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