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這一季的深度與探索人物內心的戲份都比第一季占比大，童年往事穿插，美、感動、悲傷與醜惡，擁有和失去都隻在一瞬間，每個人都在付出一些東西都在追尋著什麽卻同時在充滿著不公、隱性歧視和惡霸的社會獨自戰鬥，季終太冷了。

作為一部上世紀40年代的電影，心理敘事、劇情環形結構和場麵調度這三個影片的亮點應該就是其成為經典愛情片的原因。火車——這一影片中出現多次的交通工具，代表了“分別”，它與黑白光影融合成一幅幅迷人的畫卷，更添迷離及憂愁之感。

不言而喻的好，一部活靈活現的人生悲喜劇，大大小小的角色用盡各種黑色幽默來諷刺這個世界裏的每一個讓人苦笑不得的片段。一點點的喪氣讓我覺得，想要在這個物欲橫流的世界裏keep real 真的挺難。總之，這部劇太牛逼了，牛逼到生活裏每個細節都有演到，沒辦法一一表述出來

作為中產階級的婚外情，談戀愛的方式是去高級餐廳喝香檳、租敞篷車郊遊，家庭主婦對愛情的幻想也是坐劇院包廂看戲、坐豪華輪船環遊世界，然而最令人厭倦的還不止如此。好色先生TVAPP隻看得到男主對女主說我愛你，並屢屢主動親吻女主，卻看不到他麵對自己妻兒時的情景。所以即便是討論婚外情、男女同樣是婚內出軌，被凝視、被道德審判、被賦予自殺傾向的依然是女方。男主對於女主的深情款款，甚至還被認為是真情實感而默默認可，因為這可比浪蕩的玩玩就拋棄的男人“好”多了。女主回到家後，丈夫說謝謝你回到我身邊，然而真實世界裏，最後選擇“且行且珍惜”的大多是女人。所以再一次地，虛構所展現出的本質，與其說是故事本身，不如說是寫故事的人。從這個意義上來講，hsx的《夜與日》至少是足夠不“男性中心主義”的，然而要抵達女性主義也還有十萬八千裏吧。

引導別人去憎恨自己是一種暴力