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將人物的心理狀態外化，無人能及伯格曼，這部電影今年看了兩次，但一直沒標記，私心是如果今年的年度十佳無法湊齊，直接將它補上。伯格曼的電影是“電影”這個詞匯的終極呈現形式，它不是晦澀難懂的，但它也需要你進入思考才能理解人性深處的各種悲哀。《秋日奏鳴曲》的各個方麵是完美無暇的，伯格曼的電影可以在漫長一生的各個階段，反複觀看。看大師的作品，心裏就四個字：心悅誠服。

我覺得Melissa McCarthy是一個有靈氣的好演員，第一次看到的時候就留下了深刻的印象。但最近的選角，總有種身負想要表達深遠意義的重任在身上，以至於壓垮了劇情。我認為這是個非常有意思的人物形象。但整個故事感真的弱了觀賞性。

中國的美學觀一直強調言外之意，味外之致。所以伯格曼這種完全與之相反，對白和人物特寫撐滿整部電影的不留白風格，對我來說是個全新的審美空間。片中責問母親的一段，大女兒措辭犀利，邏輯清晰，字字紮心；患病的小女兒難以言語，語無倫次，痛不欲生，仿佛一個女人理智與情感兩極分裂的外化。能表達出這一點，兩位演員登峰造極的表演功不可沒。

有可能是先入為主的原因，比起同樣演女主角的芭芭拉少校，我更喜歡這部的演繹。可能是後者經曆了幾次性格上的轉變，塑造得比較立體。

看到一半哭了。想起一次和母親掏了心肝肺但似乎無疾而終了的談話，又想起了父親。有些傷害是無意中造下的，可能影響是一生都消不去的，這樣的眼淚可能還會流無數次。幸好到了現在已經無須對峙，隻想感謝自己。另外，從足夠長的時間區間來審視自己的曆程，禍福相倚的論斷再正確不過。