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初識伯格曼。用一個極其工整的劇本講述叛逆的少年戀情，形式與內容本身就存有一種張力。剪接形式基本上是動接動，相當經濟的方式，小場景裏事件接踵而至，戲劇發生完之後立刻轉場，既讓人心領神會，又讓人應接不暇，伯格曼仿佛在這種按部就班的戲劇規定性之中找到了現代性的萌芽。神奇的是這種動接動，在兩人私奔上島之後變得相當自然，那些聲色光景解放了形式的觀感，同時也預示了一種限製：隻有在這裏他們才感覺自由。伯格曼既古典又現代，就像最後那三個酒吧裏的老人重新出場一樣，是在用人物為整個影片下判詞，讓這個叛逆故事變成了某種醒世寓言。 莫妮卡被視作是啟導新浪潮一代的銀幕少女，這不是巧合，片中現代性的部分被這群影迷給“析出”了，那個直視鏡頭本該隻是提示劇情的hook，卻變成了現代性的標誌，在特呂弗和戈達爾那裏一再重現。

不管最後是否會翻案，漫長15年的傷痛是不可能彌補的。

抱著錯誤的期待來看，以為有不停的重複。但是不同人物的命運結局，也確實是可以看成是重複擲骰子的不同結果，就是參數不太嚴謹。

可惜電影曲調是非主流商業片，否則在車勝元的影響力肯定大增，導演將片子押了1年才上映估計想的就是電視台的免費宣傳效應,<你們被包圍了>5-7月份播放，這片子選在6月份上映~~~

我知道你知道那個硬幣兩麵都是人頭。賭徒鮑勃不是孩子了，但是這麽刺激的打劫賭場，哪有不幹的道理。《賭徒鮑勃》作為梅爾維爾早期的作品，並不耐看，遠沒有其成熟時期作品的簡練和風格化。《賭徒鮑勃》顯得沉悶、不著重點，甚至作為一部警匪片看都毫無精彩可言。