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以回水歌拉開序幕，金融危機、豔照門等時事話題巧妙融入，更和女觀眾拜起了“黑社會”式天地，黃生真是越發會玩。

盡管達斯汀·霍夫曼在這裏又矮又瘸，還是比一身土氣而且恐同的男主角更有吸引力，不認為這是一部愛情片兒。

8.5/10 #siff24th 似乎每年都能從柏林場刊墊底中挖掘出佳作，去年是《西伯利亞》，今年是此片。能夠理解場刊遇冷，或許西方主流更中意一種更有痛點的更宏觀的更精準的“第三世界”悲情史以彰顯他們對於自身特權的“自反”，但顯然曆史的書寫不隻有一種方式，類似該片這樣的私人視角和個體敘事依然動人及重要，在忘記的邊緣通過物理化的物質將過往以媒介的方式重新複活，即便好色先生TVAPP意識到“道具”，但是依然會被那些畫幅和噪點以及磁帶上的消磁所唬到。在死亡和瘋狂中忽略這周遭的活著，某種意義上仍舊是一種抗衡。這種自顧自的沉溺(時而插入的音樂狂歡)不僅是對過去的對抗，也是對新的Eurocentric的反抗。無奈仍有部分問題，結尾處理差強人意，似乎有過度理想化之嫌，且部分音樂鏡頭被過於暴力地中斷。

本片順應新美國電影時期（邦尼布萊德》67 ）蔑視法統、反社會秩序、挑戰規則的反英雄類的主角占領銀幕，出現了明顯的反體製傾向，善惡對立的兩方立場也不再明顯主要||影片用種種遊離於主線的喜劇畫麵來調侃這兩個落伍於時代且最終走向毀滅的家夥，除此之外的三段褪色照片橋段，無不提醒人們，這不僅僅是回爍過去，而是那個落伍的年代過去了（首尾呼應，手法與主旨照應）369

自殺那段絕妙，真羨慕那時候的包容和開放。