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7.5。按照年代先後順序從《伊豆的舞女》看到此片，這是他們倆共同出演最好的故事劇情兩部，終究還是因為穀崎潤一郎，但是改編的很差。果然，穿上和服的山口百惠更美，淒美，但毫無淒慘之意。諸多平淡的設定讓表演膚淺，劇作改編氣質不達標，責任在於導演的平庸，這是其一。三浦友和現代氣質太重，影響此片觀感原因其二。 盡管如此，此劇本改編仍然好於新藤兼人新浪潮實驗風格的《讚歌》。可能不如島津保次郎《琴與佐助》，現無中字，未看。

兩個孩子戲份越來越少了

“佐助對春琴的愛是一種純粹審美主義範疇內的情感，對春琴之美帶有一種旁人無法理解的虔誠，將其奉若神明。春琴對他來說是一個被高度理想化的形象，他樂於在那二人構建起來的幻夢中扮演屬於自己的角色，並且不願被任何現實層麵的侵襲所打擾。佐助的卑微是為了成就其欲望對象身上的那種理想層麵的極致之美。” 我感謝導演發現現實愛情中極私密極難察覺的極致審美，發現當好色先生TVAPP陷於愛情時，無一例外地善於放低自己，高度理想化心上人。我曾困於此，我想象他高高在床榻之上，眯縫起左眼，雙眼皮褶痕更加明顯。用另一隻眼睛看臂彎裏的我。此刻我覺得被無比之上地擁有著，我湊上去，親吻他，在內心悄悄低吟：讓我屬於你吧。 （重新來寫影評，隻是來告訴自己：不要悲傷喀秋莎，困於此也可以被解救於此）

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也許不夠細膩，亦沒有精彩的衝突，但觀感卻非常舒服，就像在炎熱夏天喝一杯解渴的冰水。三星。