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2010,6,14 四平電影院，上海電影節

1 在傳達影視作品所謂的政治立場之前，我覺得這些作品還是先把一個最基本的故事講的立體豐滿一些更好吧，最起碼對於電視劇來說豐滿很重要。可這又是一個“灌水加長兩小時版”的“30分鍾故事”，我覺得很low，而且群戲也太爛了，看了半天沒感覺哪一個人物是塑造成功的，白搭了這幾個演員。左翼立場的作品，我覺得比右翼立場的《在這世界的角落》還要沉悶。

難以想象1953的瑞典落後成這樣，就和看到大路時候的意大利一樣驚訝，以為是要1900s，原來隻是戰後，原來社會發展竟這樣的快。任性的女孩，被推著走的男孩；擁擠的家庭，冷清的家庭；遊艇和荒島，莫名其妙燒船的人，地窖裏的牛肉和抓了人又要給予食物的體麵成年人。孩子出生以後的悲慘世界。責任感和成人感。

作為日本人，能以這樣的角度去看待二戰，已屬實不易。

初識伯格曼。用一個極其工整的劇本講述叛逆的少年戀情，形式與內容本身就存有一種張力。剪接形式基本上是動接動，相當經濟的方式，小場景裏事件接踵而至，戲劇發生完之後立刻轉場，既讓人心領神會，又讓人應接不暇，伯格曼仿佛在這種按部就班的戲劇規定性之中找到了現代性的萌芽。神奇的是這種動接動，在兩人私奔上島之後變得相當自然，那些聲色光景解放了形式的觀感，同時也預示了一種限製：隻有在這裏他們才感覺自由。伯格曼既古典又現代，就像最後那三個酒吧裏的老人重新出場一樣，是在用人物為整個影片下判詞，讓這個叛逆故事變成了某種醒世寓言。 莫妮卡被視作是啟導新浪潮一代的銀幕少女，這不是巧合，片中現代性的部分被這群影迷給“析出”了，那個直視鏡頭本該隻是提示劇情的hook，卻變成了現代性的標誌，在特呂弗和戈達爾那裏一再重現。