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「這世界太噁心」葛斯範桑將大象視為一種潛在的心理狀態，透過這種一觸即發的緊繃，環伺犯案前的風聲鶴唳。小王子中，當一隻吞大象的蛇被視為帽子，一種想像力及內外事實的差距，這隻大象也等同無形。大象，席地而坐，因為它知道，就算起身而行，依舊逃不出這牢籠。沒有人看見大象，但卻聽見其哀鳴，也感受到它受到這世界的灰暗，和自己無法發聲解釋的苦衷。每個人，其實都是那隻席地而坐的大象，主角是，胡波也是，在那裡，一動也不動。事實上，滿洲裏沒有大象，一切隻是個虛幻美好的幻影。無形的大象，遠方一鳴，沒入前方曖曖不明的無盡黑夜中。Alan Clark 房間裡的大象。

不適合小孩子看 因為裏麵很多關於美國曆史的梗 孩子們根本聽不懂 如果你有一個不懂就問的孩子的話 那麽你得提前自己先看一遍

C / 棍棒放下又拾起，解釋欲言而又多餘，包括始終控製著凝視的視角、距離與時間的長鏡頭，都引而不發地構成一種關於暴力的修辭。相比影像的強大統治力文本的缺陷反而明顯許多。其弊病不在於是否符合現實邏輯，而在於無法為這一切人物同質化的虛無狀態創設足夠有說服力的情境——哪怕構造一個更具魔幻色彩的情境，也可能比現在這個“現實”的情境更真實。盡管導演的目的應是一種“完成時”，觀眾卻總需要一定程度的“進行時”作為理解的潛在基礎。多線程的敘事結構也一定程度上稀釋了這種力量感，個人的確會期待更精簡更凝聚的版本。

很有風格的魔都swag傳說

你可知在分不清是深夜還是黎明的霧靄中，求生的毽子和大象的嘶鳴。四個人，四條命，卻是一種絕望人生，鏡頭太長太壓抑，天氣太灰太沉舊，三三兩兩背影，是拋棄的無家可歸的遊魂。