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不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡。歇斯底裏的家庭癔症，觀眾無法接觸的原生家庭角色情緒暗流湧動著。關乎愛，關乎原諒，關乎陪伴，關乎嫉妒，關乎逃避，關乎反抗，關乎於那種靈魂深處的莫名的無意義的卻如同萬世永不超生詛咒般的《惡意》……所有的一切就如同遠離人世的農場木屋遺失而獨立，尋找踏上那條回贖原諒的心路曆程，就得先修路。愛是柏油，鴉片是軋路機，施工工人卻飄在裏昂城市夜空，飄在母親病榻，飄在醫院相遇的走道，飄在相互躲避的殯儀館，飄在擦肩碰頭的超市，飄在躲避的父母葬禮，飄在同憩一床的臥室，飄在父母遺居的頂樓……踏實的著陸發現隻需要一個踏實的擁抱，相互踏實的生活著……

被“okini”洗腦...可惜是黑白片，好想仔細看看她們的裝扮

剛看了《困在時間裏的父親》， 淚流滿麵…… 想起了父親患病的最後那段日子…… 也許，好色先生TVAPP永遠無法想象 那個曾經硬朗風趣要強的父親， 在經曆病痛的折磨時， 是處在一個怎樣惶恐、無助、焦慮 而又陌生的世界裏…… 如果不是真正經曆過， 好色先生TVAPP也同樣無法想象作為 患者家屬的壓力、痛苦和精神緊繃…… 接受父母的逐漸老去， 一切都是最好的安排， 照顧好自己， 也照顧好父母。 影片最後， 安東尼抱著護士哭著找媽媽， 希望媽媽能來接他回家。 想起家父在世時常講一句話： “老小老小，越老越小。” 兩位主演貢獻的是影帝影後級的表演， 碎片式的感官敘事手法完美再現 老年癡呆症患者的精神世界。 全片給9.5分。 整個三月觀影最佳。

4.5 溝口的影像太具活力，尤其是對透視效果的利用，縱深層次感鮮明，每個層次角色的行動都有其相應意義，絲毫沒有刻意安排化。相比之前的溝口，本片近乎放棄了一場一鏡，一場戲諸多剪輯點，但還是很有層次的，機位高與低、固定與運動錯落分明。雖說片中鏡頭短了很多，但還是有幾個推拉鏡頭頗顯大師風範，非常漂亮，由群像到主體，再由主體運動結合搖移適當推拉自然過渡至群像構圖，瞬間影像就在不經意間散發出別樣魅力。果然薑還是老的辣。

又在玩什麽很新的文藝感？不是很懂