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當初看安哲的塞瑟島之旅的恐懼又回來了，沉悶至極，鏡頭內的敘事基本沒有，文本上的交待經常滯後於畫麵（比如老人單獨去給牛拔苜蓿過了大概15分鍾才知道所拔的苜蓿是嫩的，是為了專門犒勞行將就木的老牛的），台詞和表演上的羸弱又讓少數民族的生活困境和宗教信仰變成了獵奇。為數不多的亮點是中段討論辦喪事花銷的場景，雖然沒有在文本上直接給，但是兩父子被壓縮在門洞中，為吃水太快而發愁，孩子們從門洞中無憂無慮地跑過，帶出了西北農村幹旱窮苦的一麵。

三個半小時看基本同樣的事，打工青年單調重複的低附加值勞動，沒啥生活質量可言的宿舍生活，千篇一律的討價還價的勞資談判。記得很多年前有過一個以殺馬特為切入點的打工青年紀錄片，當時的打工青年處在天朝爆發期，真有種和殺馬特匹配的氣質，王兵這部是14-19年，低附加值出口外貿型經濟的黃昏階段了，重複低價值勞動籠罩著一絲怨念，勞資談判有著一些些氣勢。三年疫情過去，世界又不一樣了，現在再看上一輪不過幾年前，嗚呼哀哉得也太快了。ps，這個英譯的上海青年真的略見鬼，沒半毛錢關係。

把對白都換成希臘語就更牛逼了

好像被國內翻拍了翻得更爛編劇我還認識是個好人哈哈哈哈哈。喜歡男主模仿動物那段，你別說真挺像

明顯具有獨特的可能完全出於自覺的慢電影意識，傳統慢電影的布景簡樸與精致的油畫質感帶來了一種神聖的哀傷。但是導演無法準確地表達清楚他對慢電影的感知，或者說僅處於自覺階段的導演觀念不足以落實到全部的製作流程中，所以剪輯還是太緊，包括台詞的濫用，這些最終與情緒背道而馳。