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某物理老師自製原子彈，想讓日本成為第九個有原子彈的國家，太孤獨，女裝，囧。考試答案寫在試卷後讓學生抄。 他可以以原子彈威脅說要直播的球賽上自己喜歡的球隊贏，讓警察在廣場撒錢，讓某個樂隊過來。他似乎沒有感情，也看不出是喜歡那個很正點很man的警察。最後他還是殺了那個十分盡責的警察

這就是個輸出焦慮的片子，除非自覺日子過的順遂，否則不建議看。

比《跛豪》差遠了，根本就沒有故事啊，隻有人物。

我的生活不能沒有基佬！製作畫麵都很不錯...除了德偶爾讓人有、無語...（那媽媽當借口）說話也很傷人心。俺很喜歡柏石啊…溫柔的人

荒誕，與新浪潮運動的餘波。50年代的核恐懼之創傷在長穀川的鏡下成為了虛無時代的狂歡，也是向這個世界對抗的籌碼。反諷的是，《盜日者》是一部東寶出品的類型影片，反邦德的英雄不僅屬於追逐，潛入的固有橋段，更屬於在城市漫步，尋求一個隨機的目標的幽靈，或者僅僅在於反叛本身的行動，屬於那些企圖徒手推倒大廈的人，更屬於《鐵臂阿童木》與《君之代》並置的1970s。城戶的三個訴求來自於日常幻象本身。“請持續轉播幫球賽，不然我就引爆原子彈”。是日常幻象進入“政治”視域的唯一方式。 而《盜》最終意義上的荒誕，在於它對於新浪潮“青春殘酷物語”的終結，在行動之後，敘事不斷餘剩，然後以此類推，返回現實空間是終極意義上的命運之荒誕，最終降臨在荒誕英雄的厄運不再是死亡，而是被滿足的欲望。回歸日常空間的殺傷力不亞於一次原爆。