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專程飛了三亞，為了這部電影，看的很投入，後半段在平靜的台詞和音樂裏哭到不能自已，我可能過於感性和代入了。三位演員跟我看原著時想象中的感覺基本一致，李現的臉大屏幕上真的優越，梅峰導演太會拍了，春夏也把毛臻的別扭擰巴表現的很好，力力是我最心疼的角色了，眼淚都是為她而流。整體上，三位演員對於角色的理解和把握都很好，演繹的很到位。如果說有遺憾的話，就是劇情中很多鋪墊或者關鍵的點沒有突出表現出來，以及原著中哥哥和力力身上的疑問沒有在電影裏做解答，所以我猜沒看過原著的觀眾看完電影會有很多疑問吧。

無產階級小人物平淡真摯的愛情，試圖撫摸現代勞工們孤寂荒蕪的靈魂。

悖論真的牛逼，不過真人總覺得氛圍裏透點中二。道具做的真好誒

整部電影透露出一種陰鬱的情緒，色調偏暗，靜態鏡頭，音樂克製，也很喜歡導演對焦慮的素描，看似輕描淡寫卻四兩千斤。

2020HIIFF NO.1 如果說老謀子的曖昧表達還有甩鍋審查的合理性 梅峰的題材選取已經開始自我閹割了 這次 他的新派美學更是在影像功能上全麵失效 既想追求敘事上的好看 又想保持文人電影的格調 可是一段放之四海皆準的三角戀青春傷痛文學 加上80年代北京的濾鏡、用文藝的調性包裝起來就不狗血了嗎？高中生看陀思妥貝克特僅僅用來誦讀 大學生說話一副老幹部的腔調 “談戀愛”是用提線木偶般僵硬的互動實現劇情的功能式推進 遺物是膠片相機和避孕套 如果這就是導演對80年代追求浪漫與自由的文藝青年的全部理解 我覺得“登峰造極的青春 隨之 輾轉碾壓”不要舒服太多