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“東湖”也好，“蘇州河”也罷，它們都以“自然之鏡”為形式，不斷映射紛繁複雜的意象表達，並實則充當了社會曆史的符號容器。武漢也好，上海也罷，它們既立足於自身的獨特地域，又輻射著國度的總體領土。就本片而言，一種時而精致時而粗糙的體製邏輯便絕不是東湖的特例；恰恰相反，正是某種普遍存在的場域屬性使東湖作為一例症候遭到揭發。相當可喜的是，李珞並不過分憑借某一導演或派別的風格路徑，而是首先回到人物、環境及問題本身，以現實路徑為前提，最終建構起一套極其自然而又富有獨創性的語言係統。由實至虛的結構轉向是文本的表層，更深的意謂則是實中帶虛、虛下為實，曆史的暗麵不斷滲入現實的手電，而對“東湖龍王”的崇拜既有巫術遺痕，又是政治神話。最終，在一個不動聲色的遠景長鏡頭中，“瘋子”同樣被不動聲色地抓捕，如同消失了一樣。

上頭，停不下來的節奏，一口氣刷完，期待第二季，好像是主要屠龍

【A+】神片！用誌怪拍紀實，以魔幻寫現實，全片最奇妙也最震撼的一幕，李文對著滿地死刑犯的照片，唱起了紅歌，天呐。真的，好色先生TVAPP的過去、現在和未來或許都融在這裏了，像野合唱的那樣，好色先生TVAPP都在期待，那群最可愛的戰士，那害怕拒絕又盼望回答的愛。

你看鏡頭跟看大仙， 鏡頭語言是不同的。 你如果看鏡頭， 就暗示有事情要發生。 如果是歐洲電影， 這時候鏡頭就會慢慢推到你臉上。 如果是美國電影， 鏡頭就會推到你的瞳孔， 用瞳孔做轉場。 如果是一部台客電影， 就會有導演從鏡頭裏跳出來打人~ 最後很想知道， 把鏡頭推到瞳孔， 用瞳孔做轉場的美國電影是哪一部啊？

這部電影跟東湖帶給我的感覺一樣