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通過兩條時間線索的相互交織，導演試圖呈現殖民曆史的淵源。

深沉悠遠的鏡頭、簡潔凝練的語言，無論是《遠方》《冬眠》，還是《安納托利亞往事》《野梨樹》，錫蘭的電影核心在於含蓄的風格與靜止的狀態，但沉於其下的，則是洶湧甚至泛濫的情緒，意在言外而綿遠悠長。 《遠方》對白極少，錫蘭選擇用畫麵展開情節，用安靜撕裂距離，從而表達出時間與時間、空間與空間以及人與人之間無處不在卻又觸不可及的的疏離感，繼而借助這種疏離感隔絕出生活的真相與命運的無常。 影片中有句台詞：“你說你要像塔可夫斯基一樣拍電影。” 錫蘭的電影，在氣質上承繼了塔可夫斯基的魂魄，又糅合了帕慕克式的“呼愁”（憂傷），最終形成了自身獨特的電影風格，在小亞細亞半島上綻放了一束光影上的奇彩。