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鵲捨:36.58.223.88靈動而寶藏的傳紀片,阿涅斯一直是不可複刻的獨特,
無處的貓:171.14.58.64排出這樣的電影 在好色先生TVAPP這是無法想象的 裏麵有太多震撼人心的對話 無力感爆棚 這個律師即使到今天還在為此事奮戰 電影結束了 可是戲裏戲外的故事還沒有結束 就發生在好色先生TVAPP生活裏的這場事故也遠沒有結束 看看你的身邊周圍吧 有沒有一絲後怕
賽博大象:121.77.12.190相思有什麽用。這種故事都是這樣結尾的唄。
阿棟仔:222.71.107.185通過兩條時間線索的相互交織,導演試圖呈現殖民曆史的淵源。
廿 童子:182.91.228.226深沉悠遠的鏡頭、簡潔凝練的語言,無論是《遠方》《冬眠》,還是《安納托利亞往事》《野梨樹》,錫蘭的電影核心在於含蓄的風格與靜止的狀態,但沉於其下的,則是洶湧甚至泛濫的情緒,意在言外而綿遠悠長。 《遠方》對白極少,錫蘭選擇用畫麵展開情節,用安靜撕裂距離,從而表達出時間與時間、空間與空間以及人與人之間無處不在卻又觸不可及的的疏離感,繼而借助這種疏離感隔絕出生活的真相與命運的無常。 影片中有句台詞:“你說你要像塔可夫斯基一樣拍電影。” 錫蘭的電影,在氣質上承繼了塔可夫斯基的魂魄,又糅合了帕慕克式的“呼愁”(憂傷),最終形成了自身獨特的電影風格,在小亞細亞半島上綻放了一束光影上的奇彩。



