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屬於楊德昌的現代主義喜劇。《恐怖》之後《一一》之前，但這裏少了很多設計感很重的構圖，人物也不再對著窗外放空，反而是以中景長鏡頭為主，以密集的對話推進兩日兩夜的故事和人物關係。雖然整體下來甚至感覺有些商業，結局也有些俗套，我想楊也在嚐試一種新的表達方式（卓別林的海報或許是一個提示）。至於對“人”的思考，在這裏楊還沒想清楚。（LEAFF2022，Odeon Luxe West End）

優雅的世界，粗俗的男人，拿人錢財，為人做事，低頭阿諛奉承，抬頭怒目嗔視，渾渾噩噩的生活，被人不信，也隻得拚命地努力；送別家人，渴望最後的回頭，卻隻得到一個漸漸消逝的背影，一個人的生活，從操就業，繼續打拚，繼續苟活。

何導演，SB驚悚和恐怖題材都是和東南亞扯上關係，不知何故。本片是驚悚+色情，陳萍。

偉大的曼德拉！多麽激動人心的電影和曆史~

當儒家思想被曲解成“儒術”受到眾人信仰時，這個社會的價值觀便走向與過往儒家思想背道而馳的道路。片中人物各自在彼此的立場裏和各種關係角力，試圖在自我認同與社會觀感裏取得平衡，而種種衝突又突顯出彼此的難處與麵對事件的角度偏頗。每個人在陳述自己之時，真的都是真誠且為彼此好嗎？親熱的話語背後又藏了多少的疏離與不確定，到底哪一麵的自我才是真實且能被接受的？真實似乎在人際關係的層層掩蓋下模糊難辨。楊德昌以極具諷刺的筆觸勾勒出再清楚不過的偽善社會，太精彩了！真心佩服能寫出如此綿密又批判力道十足的劇本。