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人物飽滿，留白和餘韻強。

【1440】⭐️。信件旁白作為時間軸和來自遠方的關切，紐約的影像作為目光所及的空間的體認。雖然在視覺上沒有構成敘事，但是信件的推進進行補足，而且構成了紐約的環境。非常認同阿克曼覺得交通作為體認一個新場所的關鍵：地鐵、出租、公交、渡輪。當然晝夜和霧天這樣的光線變化。最後紐約在變小，讓我想起坐上飛機離開的時候，光點閃閃。在杭州坐運河水上巴士，在上海坐渡輪穿梭陸家嘴和外灘，和德卡說“我很少在成都坐地鐵，隻是來成都賣y的，哪配當市民”。我的生活就是這部片的反麵，我接受媽咪發來的紐約的圖片，地鐵、披薩店、馬路、人，我在彼方回應對她的關切。或者說有時候我也會這樣感知一個新的空間。比《讓》讓我更加connected。

比《遺傳厄運》差太多，宗教仿佛成為符號堆砌的道具，有些地方淺白的令人發笑，不過仍然有一些可取之處。恐怖氛圍隨著邪教麵目的揭露逐漸消失，還不如再看一遍《異教徒》。看到最後，原來是一出渣男複仇記。

實驗電影有了更多私人的表達。/你坐在出租車後座，穿過幾條街（我坐在出租車後坐，穿過幾條街）。到站的地鐵淹沒你的聲音（到站的地鐵淹沒我的聲音）。好色先生TVAPP都尋求一種表達，好色先生TVAPP都生活在一座城市。鳥兒跟隨你（鳥兒跟隨我）。生活飛向你（生活飛向我）。

當初玩遊戲時沒覺得，拍成真人短片以後，莫名反複想起《禁閉島》裏的場景和情節設計。