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裏麵抱著2盆花的小男孩，就是《何處是我朋友的家》的男主角吧？長大一些了

故事不夠精彩，但是獨特的鏡頭運用和氛圍的塑造實在帶感

第一部勝在“目光”，第二部勝在“語調”，第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四麵牆之後，阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前於一眾後來被稱為“元電影”的作品的是，阿巴斯並不隻是把媒介降格為又一客體，主觀呈現拍電影的人，而是先建造一個自足的四維模型，然後通過向觀眾打開通向其中的路，將其所容納的完整性摧毀：媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個人都被賦予了至少雙層的複調身份，Ahmad的出現則是穿越了兩層媒介，暫棲在第三層現實，實則背有四重身份的媒介反叛者。在這魔術般的方法論裏，動人的不再隻是媒介描繪的人和風景，更是媒介本身，是影迷愈加熱愛電影的理由，也是阿巴斯送給電影最自由的讚歌。

盛名之下，其實也就是有一些精巧構思和創新角度，很難確定那些讚譽者到底在內心有多大的震動。

這男的看著真煩，代入女主感覺要窒息了，死乞白賴纏著別人，因為一個眼神以為小姑娘對自己有意思，求愛不得又開始貶低小姑娘，說她也沒有那麽漂亮，自己也可以隨便娶一個人，那你他爹的滾啊，自己想要有文化的又埋怨別人嫌棄自己，明明奶奶說了他沒錢也沒文化，卻隻抓住沒錢一個勁的說小姑娘的奶奶拜金，這麽惡心的勁兒實在是嗑不起來，我隻看到了伊朗婦女地位低，嫁給男人除了受委屈受累被當成奴隸一樣大呼小叫結婚之後隻能圍著孩子轉像個機器一樣不停的生生生沒有半點好處。