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本片建立在極其緩慢的節奏上，人物刻畫手段簡潔省略，敘事觀點不斷變化，最關鍵的細節往往隱藏在不起眼的畫麵。編導用作為女導演的細膩和敏銳角度，極力扭轉西部片中的牛仔，策馬，槍戰以及野外搏殺等男性荷爾蒙的元素，而是用欲言又止，省略前情的方式來迴避情節上流露的戲劇性，用配樂以及攝影來增強氛圍感，頗有一種懸疑片的味道，通過象徵性的物件以及行為動作不動聲色挖掘出每個角色的心理狀態。該片更是大膽顛覆了西部片的男子氣概的觀念，侄子的精心計劃不僅是為母復仇，還有對整個父權製度的挑戰，這種父權製度不僅壓抑了男主角的同性戀自由和慾望，還壓抑了女性難以享有和男性的平等和幸福。從這點看來，本片雖然是西部時代的故事，但仍然有一定的現實反思。

Mary狗帶了…官逼同死…

弟弟愛上寡婦，拖上一兒子，寡婦跟哥哥不合，類似婆媳之爭。寡婦的兒子跟哥哥，曖昧不清的同誌關係。一分鍾的狗血抖音惡心劇情，好評率刷的嗎？黑綠同，奧屎卡！

八一廠拍出這麽一部風格濃烈的抗戰三無電影，讓人感到驚喜。黑白與方言的選擇非常明智，對曆史的思考可圈可點，和薑文的鬼子來了有點題材很像，都是底層小人物與抗戰的故事，真實中也帶著荒誕，小人物在曆史中沉浮，沒有那麽偉光正，但卻最接近人性。王大治很有戲，狗剩這個角色代表著那個年代最底層的人民出身卑微溫順忍讓，不作惡但也算不上善良，思想覺悟不高，在乎的隻是自己碗裏的那點東西。

前有大白，後有小白，為何白色顯得可愛？是因為純白透亮使人安心？影片點明出錯的可能不是個體，出錯的也可能是群體，智能機器人時代已經呼之欲出，依靠人工智能和網絡大數據並不能建立真正的社交關係，一切都被娛樂化和數字化，這時候人們需要意外來打破定式，需要冰涼的機器擁有真情實感。