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首先，最讓人深刻的一定是鏡頭色調的處理，壓抑冷漠充斥著一種必將的宿命感。其次，三個毫無關聯的人就這樣被命運的洪流卷在了一起，但是導演絲毫沒有給出太多個體的內心活動的表現，感覺就是芸芸眾生，偶然的死，必然的死，讓我想到加繆的《局外人》，也讓我覺得其實藥家鑫的案子可以這樣拍。

像侯孝賢，其實能看出導演想表達什麽，青春，躁動，性意識，自我覺醒，但是就這個呈現很難讓人滿意，不過有些場景的設計確實神來之筆。至於所謂壓抑，青春裏的事情很難跟壓抑扯上關係

整部片子彌漫著一股夢幻的氣息，內田裕也這逼演這種帶有虛無氣息的角色還是挺有魅力的，裏麵的女角色都很美，喜歡男主見義勇為救下的女孩。

第一屆東京影展的最佳影片，我從電影中觀察到了一種攝像機作為“眼睛”的窺視感，從水池中，從屋簷下，從舞台邊，這種水平線與傳統日式電影是一致的，卻又是革新的，因為作者運用了傳統的日式視聽語言去拍攝一部青春片，而這種青春也是激蕩又充滿傷痕的。

命運直接由兩種顏色構成：渾濁的棕色表示日常生活、高樓大廈、糞土和謀殺。幽暗的綠色表示法律和死神的絕對冷酷。實際上1987年三月，偌大的華沙好像直接由糞土構成，好像已瀕臨末日，那一道道綠色，玻璃或日光燈，簡直就是死神本人一動不動的眉毛……