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與同時期風格電影截然不同，導演的敘事語言一目了然，還原了一個強烈真實質感的社會環境，在主觀情緒的主導中，個人與家庭的關係要從屬於民主社會的政治立場中，但有趣的是，從軸心國戰後重建的個人視角而言，小津交出了與德西卡同源不同本的答卷。

劇情發展得刻意，不過不妨礙我喜歡這片子。感覺它想表達的不是校園淩霸，也不是戀愛或者友誼，而是對現實中脆弱的牽絆，我小心翼翼的心情。聲之形中的人們啊，很像現實中的人們，正是他們的缺點帶來絕望，但也是他們的溫暖帶來希望，是絕望與希望交織的存在。。。曾經我也想一了百了，因為姐姐哭著不讓我離開，因為對不起的她微笑著原諒了我，因為有人送回我丟失的自行車；曾經我也想一了百了，因為少年找到我不斷說著抱歉，因為家人擔心的眼神，因為他抓緊我的手不讓我落下。想到這裏，我堅硬的內心變柔軟了， 因為你的存在，讓我對這個世界稍稍感到喜歡了。

世界上有這樣多的自行車，為什麽偏偏是我？世界上有這樣多騎自行車的人，為什麽偏偏沒有我？本來一切都會好起來的…底層苦難，倔強的父親也忍不住在孩子麵前落淚。

不廢萌，選題很好。現實表皮浪漫底子。重心在男女主對自我的肯定及對彼此的感召，配角有符號化之嫌，根源問題也巧妙略去了。京阿尼對男性的刻畫始終是那種突然能為愛人舍身但其他時候一直慫且微蠢，不協調感需改進。逆用“月色真美”典故不錯，早見演出不錯，配樂與色調不錯。

最後路人那句“算你運氣好”真的叫人心堵。父子兩人疲憊到已經沒有辯解的力氣，就這麽淹沒在人群中，也成了故事之外無差別的陌生人。影片能盡可能給人全知視角，生活中人們卻不會知道眼前的陌生人經曆了什麽，甚至隻能說比起千萬底層人他們至少還“幸運地”擁有了兩個小時的被看見與被理解。