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聚焦點瞄準了為正義而戰的翻案者Picquart，整個前半段關於Dreyfus被蒙冤全過程的敘事都巧妙的借由他的腦內劇場完成，觀者的共情點被壓在了他的身上，中後段的法庭對峙與劍術決鬥是一種悲涼情緒的爆發，但這種爆發又是與全片整體氣質相符的、是極為克製的；相反，對於蒙冤者本人以及相關猶太人的刻畫不僅稀少且並不具有任何刻意附加的正向描寫，一切都是那麽的沉著古典而無招勝有招，並不覺得波蘭斯基是在為自己辯護

Mr. NewYork is a liar and Ms. NewYork is a bitch

D＋/ 有些非常有趣的閃光點：比如一開始收集情報時的目光-聲音-空間建立；比如拍攝官僚體係場景規整方正的機位所營造出的“靜態景觀”感；比如從筆跡、人臉出發的對生命政治的探討潛能；……但是這些最後都逐漸湮沒在規規整整的維權敘事模板和缺乏整體感的年代特征確立之中。前者本具有的不卑不亢的節奏在最後半小時也漸漸失衡，與此相伴隨的則是後者的刻板拚貼感愈發濃重：好色先生TVAPP看到了德雷福斯、左拉、克裏孟梭乃至貝蒂榮，也看到了“烏合之眾”和龐大的軍政官僚體係……但這些僅僅以一種貼合著情節需求的方式展演其最符合觀眾印象的一麵，造就的更多是空洞宏大的“曆史感”。影片最終也停留於這一充斥著精英幻想的傳統中無法更前進一步。

兩個女人，為了自己的工作和原則，一個失去了性命，一個被不公正的投入大獄；值得嗎？在沒有公正和原則可言的世界

控訴主體退散，克製客觀地俯視一切展開。看到群情激揚怒斥佐拉為叛徒的時候想到無腦之徒唾罵方方反動文人。隻要肮髒不被揭開，那就還是光鮮。