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其實是跟《小醜》完全一樣的故事——隻不過這裏的壓迫與反抗內嵌於家庭這個社會結構；家庭身份與社會身份的雙重缺失產生了精神誕妄；神思恍惚的智英，是在替四代失語的女性（外婆、母親、師姐、女兒）發聲；但本片裏對於結構性壓迫的展現，比小醜反倒充足多了，甚至更有說服力；正因為劇中周圍人甚至比真實普通人更加無過甚至更好，才顯得這壓迫更加內化、固化；最後去看病、融入社會但堅持去“控訴”的結局，與小醜徹底起義的結局相比弱得多，但恰恰更加現實——除此之外，“她”真的能有什麽選擇嗎？這裏的“她”，其實可以代入所有結構性弱勢的一方，比如“小醜”。而恰恰最“平凡”的身份也可以蘊含最激烈的（心靈上的）衝突。

在殯儀館看一定會更有代入感。

於《生死停留》之際帶回“表世界”的某種東西無時無刻想把女主帶回“裏世界”，當《兩個月亮》升起的最終決戰時刻，女主小宇宙+人品爆發成功救贖自己。前奏較長，節奏較緩，最後半小時突然爆發，揭秘的時候首先想到的就是《戰爭幽靈》。愛情、友情、懸疑、靈異、宗教等元素齊備、整體而言卻是一種不疼不癢的感覺。

糟糕曆史原班人馬！！他們怎麽聚得這麽整整齊齊地拍戲！！每個人扮演的都是糟糕曆史裏自己最拿手的人物！ 第五集ghosts圍坐在一起看friends哈哈哈哈，所以劇名翻譯成“古宅老友記”真不錯

母女、姐妹、女性朋友之間的聯結原本是如此強烈，卻被父權與家庭一次次割裂。電影對東亞社會的厭女程度已經美化太多了，現實遠比這陰暗沉重不知多少倍。