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13歲，是男主的拐點， 他說， 13歲是一個男生成為男人的年齡， 他的13歲，關上了門， 他兒子的13歲，他決定打開這扇門， 簡單算了算，如果他是27歲有的兒子，如今40歲，那麽這一趟旅程，他經曆了27年。 原生家庭裏早早去世的父親， 神經質一般自殺成植物人的媽媽， 喜歡的一個女生， 一個“弱智”的好朋友， 這是他13年人生的全部。 一個女子監獄裏的黑人， 高空扔下來擊碎的鏡片， 那個鏡片， 是她可以透過它看到他的鏡子， 它劃破了他的臉， 她喊“跑！你還有自由！” 他跑了，從紐約到法國，27年，沒有再回來，他一個人，從13歲的男孩，到40歲的男人， 到底是什麽治愈了他？ 他的妻子說， 如果你想回來，先要學會離開！

一個名為《南海十三郎》的“神經漢” 最終為好色先生TVAPP澄清和概括了中國大半個世紀的沉浮與變遷，這個標題人物在這一曲時代悲歌裏神秘得令人癡狂又透明得叫人心傷。顯然，編劇不相信人的往事可以寫在滿目荒唐的紙上，他相信人的曆史一直在人的身上旅行和流浪。他相信交匯於血液裏的記憶可以被編進戲詞永恒傳唱，他相信每一個理想主義者最終都會在那片泥而不滓的藝海裏遇見自己。

像是巴赫生涯回顧展，畫外音作為策展人的展覽文字，融合各時期作品與檔案資料，一些空鏡（海岸）與極少數戲劇場景提供節奏與情緒上的變化，顯示了電影作為展廳的潛能，甚至能應對非視覺展品。敘述者作為妻子，卻如此不帶感情地陳述巴赫生平事實，僅夾帶幾件生活軼事（花與雀、建築傳音）。巴赫的幾段台詞措辭也格外古體、官方，似乎刻意杜絕觀眾與他產生情感聯係。這樣的反諷延續到音樂演奏場景中，與今日的音樂會錄像相比，不僅一鏡到底、幾乎沒有攝影機運動，有的機位擺放也很不正常，巴赫並非帶著熟悉光環的中心人物，甚至有時候感覺要被甩出景框。上周日剛在現場聽了馬太受難曲，感覺電影裏的聲部有些混亂...

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