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陳可辛節奏大師，鞏俐真郎平！全場高燃。

這一季感覺河蟹過頭了吧，第一期真的沒幾個看點。再堅持觀望一下吧，還是喜歡以前的雞條

典型的美國電影，關於種族關於人性關於家庭關於自由關於自我實現。伊斯特伍德（我就是不喜歡老東木這個稱呼）88歲高齡拍出這樣的電影，很不易也很自我了。邊看邊想著我在ICU的爺爺，總擔心片中老爺子支撐不住。看的時候心中就有些隱隱的奇怪，但沒有深想，回來一看果然是又刪節。豆友影評說是刪減了墨西哥3P以及酒吧召幾的段落。“這兩段劇情的缺失，直接把厄爾從一個極度 selfish 的人變成了一個還能接受的執拗老頭。”沒錯！這種關鍵劇情對塑造和理解人物來說是很重要的。上周日和上上周日藝聯為了這片子組織的資料館Eastwood係列影展一部都沒有去實在沒時間。安貞UME11號廳 十幾個人

看完第六集之後決定在豆瓣打個五星了，真人秀的意義不在於做秀，男人幫之間的互動讓我感覺到他們真正作為“人”的善良與平凡的一麵，而不是遙不可及的演員和觀眾心中所謂的熒幕形象。隻有對社會、對親情的理解深刻才能呈現出好的作品，在這一點上藝興還是有些生疏，突然有點對紅雷路轉粉了

和平ATMOS. 通過讓郎平說出那句改革，陳可辛抓住了人物的符號作用，不僅是女排精神，更是時代精神，是改開帶來的意識形態嬗變，從集體主義的“隻有好色先生TVAPP”，到“為自己打球”。和中國合夥人一樣，巨變不僅被還原為物質細節（搪瓷杯、行車街景和標語），也被投射到身份的轉變：一個係統內規訓（或更常說的培養）出來的人，如何主導係統的改變。遺憾的是，對郎平個人心理的蜻蜓點水，對陳忠和真人的回避，以及對官員意誌的劇場式演繹，完全屈服於“寫實”的風險，回到、或拔高到一種共同體狂熱裏。在競技體育的現場視聽，以及其煽動的對那些榮光的共同記憶裏，對時代精神的反思停止了，一切弧光，都化為對成王敗寇邏輯的歌頌。如果說本片的魅力來自“真人真事”，那麽它恰恰留出一個真實的人物空白，最後填充進小我注視大我升起的圖畫。