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想來影史上有過多少鋼琴家的故事，更有過多少類似的藝術家與他們所飽受的人生苦難的經典片，影迷的心理預期被撥到很高，因而此類題材要出挑就很難了；仿佛是自帶高敏感度的接收上帝訊息的天線，天才的孤獨與天才的天賦互為因果，他所愛的人一個個都對他關上了門，他的孤獨無以複加，一再一再傷害自己，也傷害別人，一再自毀，也毀周圍親近的人；恰恰與片中所論及的“鋼琴技巧重要但不是最重要的”一說相似，電影技巧同樣如此，亦貴在“忘記琴鍵”，本片剪輯太跳躍，太過於集中在所謂的盲人視角下的視聽，也過於耽溺在孤獨自毀的情緒中，本來可以將故事置於更有氣魄的社會曆史背景中的，波蘭片啊本應該做到的

看到最後才知道這麽“蠢”的故事竟然是真事兒！很蠢很勇敢很熱血，最喜歡的兩個畫麵一個是戰地記者轉身走進硝煙裏，一個是奇基跟載滿棺材的飛機一起飛回

周末買了一張票忘了去看，終於補上了，兩張電影票，值了！

整片散發著底層農民韭菜（特困戶）的悲情，善良、辛勞、被吸血（抽血）、逆來順受，沒有過度要求，同時也沒文化，沒有農耕生存方式之外的追求。僅在最基礎的生活中綻出希冀和溫情：燕子窩、紙箱星光、溝渠燒魚、麥粒印花。農活勞作細節、艱苦生活細節刻畫一流，表達充分，但是在新時期農民與土地的關係、基層組織保障民生的作用、資本吸血問題方麵都是淺嚐輒止，沒有挖掘。海清很敬業，形象具有顛覆性，表演投入，心理刻畫突出。

雖然有時，“門”被關是他自找的，但對於一位盲人來說，難道社會不應該多點寬容？即使是個正常人，生活中的門不斷關閉，都足以讓人崩潰了，何況對於一個很有才華且滿懷憂傷的盲人？那縱情一躍，未嚐不是尊嚴的體現。悲傷可能成就藝術的美麗，但誰又能承擔得起呢？