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我是餘換水應該是從這找到的靈感吧，現在不會有這種諷刺機關的劇了，不可能有了

恐怖片。攝影機正式成為主角後被賦予了某種“話語權”，它擁有擬人化的行動邏輯卻完全不會受到實體性傷害，“膽大包天”的拉皮德不斷明確著“觀者實際處在剝削鏈條最頂端”的真相；無法與男主角共情嗎？那就對了！因為好色先生TVAPP被放置在了與法國交疊的位置，所以到最後的撞擊來臨時，好色先生TVAPP當然也會因為這個“性感”的野獸而心生畏懼

現在很少拍大概率也不能拍這類現實題材了，那個年代電影裏有好多《黑炮事件》裏趙書信般勤懇老實受欺負的主人公啊。

拉皮德用一個難民的視角講述著尼斯事件之後的法國社會的焦慮和隱患。焦慮是多重的，男主角身份認同的焦慮以及他對自身能力無法帶來的美好生活的妄想注定了他的脆弱，這存在於絕大多數外來族群裏，看似包容美好的巴黎其實早已折疊。

中年工科男“肉家狗”（大名芮家駒），計算機專業人才，分配到了機關。有技術的人到這屈才了，人不錯但辦事工科思想過於嚴重，說話很直辦事容不得半點誤差，環境不適合他，他過得也憋屈。不會說“不”的人終於覺醒了豁出去了想幹點壞事，結果單位的人覺得他有這底氣一定是有後台，幹的事誤打誤撞成了立功。諷刺的是人還沒死，單位就要已經要為他辦後事了。在那個時代，人和單位的捆綁是難以鬆開的，天圓地方，逃不出體製。最終他病好了，領導身份丟了，去了玩具廠，他似乎已經沒有豁出去的勇氣了：“隻要自己不是玩具就好。”最後總結：機關辦公室那點事，幾十年不變。想深挖的話，荒誕諷刺更多。