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從個人婚姻映射戰爭與國家並不少見，隻不過能把愛情戲本身拍的很好並不容易

大明星了也要被男人家暴，然後被男人算計設局。還不明白男人是什麽嗎？

從法斯賓德看戰後德國，廢墟下與鏡頭中透露出的仍然是希望、涅槃與夢想。最成功之處在於對瑪麗亞·布勞恩的立體刻畫。法斯賓德看來，這樣一個敢愛敢恨又超脫出常規愛情觀的女性理所當然的應該是這樣壯烈且偶然的結局，其透露出的除籠統意義上的戰後強大的德國獨立女性精神外仍逃不開生活荒謬這一時代主題。本片的情節構造與布置不尋常地驚喜，工整又不乏靈氣十足的演繹與鏡頭。觀感佳。8.7

幾乎是用一首首歌串聯起哈樂黛的職業生涯，“奇異的果實”、毒品、男人、音樂、堅持、黑人，有一些“想樣樣精通卻樣樣稀鬆”的既視感，偏流水，稍平淡，倒是安德拉的表演沒有讓人失望。

在片頭的有一處細節，從混亂戰爭場麵中撿回結婚證明的是瑪麗亞,但捉住神父迫使其結婚證明上簽字的是赫爾曼.仿佛注定了他們婚後的角色，在關鍵的轉折上做下定錘之聲的人是赫爾曼，而在婚姻中與這個婚姻相處的人，一直是瑪麗亞。她出過軌，壞過孕，為生活所迫賣過身。但同時又在精神上與她的婚姻牢牢的在一起，就像她那枚一直戴著的戒指。她既矛盾，又合理，仿佛是那個時代下一個悲劇，又不怎麽悲劇的人物。瑪麗亞的一生雖然現實又務實的做了很多選擇，但內心和命運，都像片頭追那張結婚證一樣，被束縛成自己的悲劇。而赫爾曼，則是為了婚姻而做了一個又一個決定