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現在回望太感慨，是枝裕和以粉絲身份記錄下的短短47分鍾，大致回顧兩人創作生涯的交匯和分叉、台灣自殖民史之後的社會發展和電影行業變遷，堪稱彌足珍貴；楊德昌和侯孝賢，一個以“外來”視角審視開掘，一個立足本土深耕，都具有極強的自省意識與使命感——“我不拍就沒人拍了”“影像是現代文字，用這個現代文字來重新印證中華民族的事情”，這就是他們的時代（對照將拆的八角樓，有種曆史的驚心），在茫茫黑夜中以一絲微光衝破了鐵幕，去記錄，去表達，真正地“當電影映照時代”。 侯孝賢談到《生生長流》，想起去年阿巴斯展時寫過一段將之類比過，《收割電影》中說“越是好電影，那麽它誕生的土壤裏麵，就一定會有生命存在的這個事實。”——所以楊德昌會說“全世界的人首先是人”，侯孝賢會說“像培養一塊土地那樣”。

還挺讓人毛骨悚然的。把人當做小白鼠進行這種實驗，竟然還用的是心理學的暗示，催眠，剝奪實驗。如結局所示，相當殘忍。

伊夏何其有幸能遇到一個不但不把他當傻子異類看的，反而一步一步發掘他潛在才華的老師。這樣的老師很好，可惜很罕見。

英國喜劇界的良心……好吧，如果你沒有看過太多警匪片，本片中的惡搞和戲仿是不能領會的

7分。片荒，找了前段時間邱澤和許瑋甯演的《當男人戀愛時》的原版來看。台版6.6分，原版7.9分。看之前我覺得韓版一定有什麽過人之處是台版沒有拍出來的，要不評分不可能差這麽多。看完覺得兩個版本對我來說，感受真的差不多。劇情上來說，台版不能說翻拍，複刻更準確些。幾乎所有橋段都一樣，幾乎沒有導演的再創作。韓版也還是絕症愛情片，隻不過黃政民比邱澤更老實巴交一點，邱澤更痞帥一點。我想7年前大家還比較能接受這樣的劇情設定吧，所以韓版分更高一些。