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假發老司機，把德黑蘭出租換成SUV後，開到大不裏士山區，在勉強溝通的土耳其/阿塞拜疆語區，也就懶得再玩偽紀錄了，而是用劇情化甚至懸疑劇的方式，做出一部公路電影。其間當然少不了他一貫的對電影語言的探索，對從自身困境出發的政治議題的敲打，以及《越位》開始的直白女性關懷。

這部電影，上個世紀九十年代，還是挺震撼了。可能是有一個評論，說這部電影引進國內讓中國影人開眼看世界。所以，仔細一想。好像後來的很多不管是警匪片還是探案片都或多或少有很多情節設計雷同。可能是先入為主，先看的很多雷同版，所以對這部電影在當時的影響容易低估。 另外，有評論提到，水庫那裏，他跳下去是不可能活命的，但是細節處理到位，鏡頭給到了他是滑下去的。對細節處理，沒有留下大bug點讚。 並，我又看得沒字幕版，大大降低了我的觀看體驗。。 最後兩張圖是那個時候的芝加哥。九幾年哦。現代化程度可見一斑。

劇作有種說不上來的奇怪，是為懸念而懸念，為平淡而平淡，叫人難受。整個片子受早期阿巴斯影響巨大，到處都是前人的影子，但沒學到阿巴斯的閑庭信步，還是刻意了。不過導演對光影的變換和時光的捕捉是下足了功夫，隻是力度分布不均，顯得頭重腳輕了些。

明明已經經曆過被鯊魚虐殺的恐懼，卻沒有吸取經驗，仍舊不聽規勸挑釁鯊魚！老年組依舊貪財不負責任，還增添了一直哇哇亂叫的青年組，可惜了警長這麽好的男人！

物欲橫流的社會，真的需要那麽多的外在物質來體現自己的價值標簽麽？朋友圈裝飾著多麽美麗然而卻沒有一點精神內涵，byebye都能寫成baybay，不懂裝懂的亂引經據典，還是乖乖的做個花瓶吧您。