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秋田位於本州東北部，謙吉被公司派去履職數年，臨行前紀子突然決定嫁給這位攜女鰥夫。此處似乎存在類似“那裏有廣闊天地等著你們大展身手”的鼓勵支邊的意味？當然劇情和情感層麵上還是要給觀眾一個交代，於是就有了紀子與嫂子登沙丘並坐談心，“我覺得帶著孩子的男人更值得信賴”……可不管如何找補甚至境界升華，此重大敘事轉折感覺過於事發突兀，特別之前花費相當篇幅表現閨蜜互動圍已婚未婚之爭時幾乎無跡可尋。小津肯定不屬於重視結構強調呼應的導演，可僅就麥秋這故事而言，難道真可以無需使觀眾預先感受謙吉哪裏值得信賴嗎？……另，本片又可謂小津角色譜係情節母題大合集。爺奶健在（東京），父母齊全，頑皮男孩兩枚（早安），閨蜜趣味調侃，紀子晚歸還能吃到茶泡飯！www.douban.com/people/hitchitsch/status/1895774332/

看了三次，棄了三次。這次聽說19集燃爆，終於撐到，證明不是慢熱（19集捆綁夠擦邊倒是真的）。像遊戲，劇情之間沒有自然過渡，就是來個烏鴉（這個設定也很像dota）；人物不是裝逼就是賣萌；費解為什麽要把所有畫麵用語言再講一遍：他在重複同一招，借助旋轉增加力量這一招有點麻煩不過你是不可能擊敗我的，他居然可以在半空中改變方向感歎號感歎號感歎號。然後還是日劇那一套沒有人認可的生活也值得過不是嗎羈絆你是不懂的世世代代傳承下去這是好色先生TVAPP的約定。唯一喜歡的是主角的招式動畫。

如果說《東京物語》是“無法再聚攏的家”的話，那麽《麥秋》就是“被拆散的家”。 兒子成家女兒出嫁，對於父母來說本身就是一件很矛盾的事，一來希望子女幸福，但這也意味著自己將陷入晚年的孤寂，一家人總要活成多家人，年紀越大對世事看得越淡，一切希望都放在闔家安康上，但現實卻背道而馳。 除了繼續的反戰因子外，在片中其實還是看到父權的移交這一點，老父雖在但一家之主儼然是大兒子康一，女人們雖然有了工作的權利，但在人生大事上還是受到家庭的諸多限製。不過小津最後還是讓故事走向了紀子自己的選擇，讓康一選擇了讓步，其中大約也能看到他對新時代男女地位平衡的一些期待。

先看了雲上的日子，後來才發現這個男主角

具有實驗性質的紀錄片。