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12th BJIFF No.10@天幕新彩雲。三星半。跟《流浪藝人》連看。作為安哲晚期作品，語言與《流浪藝人》時期其實並無變化。隻是不同於早期作品更加側重曆史書寫，希臘三部曲試圖落到作為個體的人在曆史洪流裹挾中的離合悲歡。然而這對安哲而言不啻舍長就短：三個小時的時長大半時間都在低效地交代主角的私奔故事，到最後幾十分鍾節奏陡然加快，忽然就將主角拋入時代風浪。兩個主角如希臘雕塑，美則美矣，卻沒有人間活氣，看不到性情與心靈。作為觀眾實在很難對他們的別離與慟哭動情。畫麵極其唯美，如樹上懸著的群羊、滿江悼亡的黑帆（複刻《獵人》場景）、小舟送別的紅線，許多場景或許是為構圖設計了劇情，形式感過重，未免本末倒置。

衝著渤哥的銀幕處女秀去的。故事放在現在來看就有點一般了，有點《駱駝祥子》內味兒。片子整體也不太能體現出北漂的殘酷，總感覺還是有些美好。另外，那個蒙眼親吻的鏡頭絕美~~~

對於性急的觀眾，本片的確有點艱難。人們總說詩意電影，其實忽略了安哲的畫麵性。情節似乎可以隱略淡化，強調詩情畫意。安哲也有很多團體，但不是張藝謀式的團體操。

4.5 (金馬影展2020) 金馬再遇大林宣彥。在心情位處低氣壓的時期，沒有什麼是比遇見對的電影更得來不易的，談「生死」也能談得如此深動且深刻，看完覺得活著更有意義(我很膚淺？)，大林爺爺是個浪漫的創作者。

2012.2.24資料館膠片。畫麵很有古典主義與俄國現實主義油畫的味道。長鏡頭的運動軌跡全都是圈，配樂相當厲害，樹幹刷成灰色吊死羊及零落紅毛線的表現形式感很好喔。鏡頭都變成了詩句，筏上葬禮的幾幕拍的美極了，記住這個暴斃片場的影像詩人