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就此終結我對青春性喜劇的熱愛吧。

李玉幾乎沒有成為女性作者的潛能。她再努努力或許能在第六代導演之中爭取到一席之地，因為她的故事總有一股子大男人的味道。顯而易見，這跟她的禦用編劇脫不了關係。講述宿命輪回的《紅顏》是典型寫給西方人解讀的符號電影。事實上，馬丁拍俄狄浦斯也是給美國人看的。然而本片對於問題的根源絲毫不感興趣，仿佛石頭縫鑽出來的《蘋果》實在讓土生土長的中國觀眾摸不到頭腦。一位女性的自我意識遮蓋著一個娃兒的身世之謎，我是誰——這一核心命題困擾著母與子（女）兩代人。然而女性的遭遇卻是通過男性的目光觀察到的景觀，因此這是一部借女性題材展現男權欲望的作品。魚和水的關係，好色先生TVAPP在章明的《巫山雲雨》以及王全安的《驚蟄》裏看得很明白。拿來主義不說，李玉也像許多男性導演那樣也拿藝術來作擋箭牌，殊不知他們無不是這池《黑水》裏的既得利益者。

讓自己適應於無意義的景象（無關緊要的）” “當你隻給出部分，教觀眾想象出全部，給他們空間想象，讓他們想要去想。”

有點零散，摸索時期的雅克塔蒂

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