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被正常世界所摒棄的不正常愛情。既有辛酸，如女主艱難的表演、一度傾斜的攝影，也有浪漫，那些幻想與夢境成真的時刻。李滄東總是在生活最難的地方尋找某種宗教的替代品，《綠魚》《密陽》裏的執戀，《詩》裏麵溫柔的正義，加上這段“殘疾人”的初戀，都是在絕望處孤懸的信仰，亂世裏的一丁點兒真心。

私以為看懂德國新電影需要相當的知識儲備。這並不是再說赫爾措格、法斯賓德、文德斯、施隆多夫的影像缺乏直觀的感染力，而是說他們的影像在關於戰後德國的民族性與身份認同等問題上選擇了不同的進路，這就內在的賦予了征服、流浪、縱欲、瘋狂等表象深刻的曆史性。其實每次看赫爾措格都讓我想起了早期的今村昌平，兩者都來自二戰的軸心國，而且對民族性的反思都采取了人類學視角，同樣也都犧牲了電影觀感。

薄荷糖cp和李滄東導演都太棒了！薛叔真的好有魅力，文素麗怎麽這麽強呢。殘酷的溫柔（他的善意，她的渴望），詩意的浪漫（公主的幻想，高速，砍樹枝），汙泥中開出花來。後1/4看的壓抑難受，公主的憤怒太戳心，二人的愛情早已超越這略有些麵目可憎的世俗，你們的世界真美。

叛國者阿基爾，大地為之顫抖！他即將征服的印加帝國，國土六倍於西班牙王國！五百年前瘋狂的冒險家孤軍深入印第安人部落的故事。起於河流，滅於河流。如幽靈般忽隱忽現的印第安人食人族，潛伏於河流兩岸，逐漸挫敗叛國者瘋狂的野心。破碎的黃金夢，最後阿基爾在一群猴子的簇擁下結束他“輝煌”的一生。

跟拍角色走路的鏡頭很有特點，應該是他的特色了。可是後麵黑屋裏的部分拍得很惱人，演員總是傻得完全忽略明顯的危險，不往該看的地方看，明知老鬼就在你後麵呢躺著呢，多回頭看幾眼不行麽