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CG技術不斷成熟後最壞的發展方向莫過於此，從頭到尾都給人一種“凡是想到的，都要加進來”的填充感，在層層假定和拚湊下的故事和人物近乎完全失真，即便導演的敘事能力不差，也沒辦法挽救這個故事。動畫的設定當然可以天馬行空，但是故事產生的邏輯一定要是真實可感的，而此片的人物和故事都像是空中樓閣，加上設定的縫合，即便不談泛濫的光效和尷尬的台詞，一切也已經足夠虛假和真空。當電影完全淪為炫技的工具，它最原始的魅力也就丟失了。

非常好的一個故事，非常優秀的劇本。 開頭十分鍾沒有一句台詞，緩慢地鋪墊，揭開一個陰暗的秘密。你以為這是關於女主死去的丈夫的秘密，但其實是女主自己的。 《夜間小屋》擁有一部優秀恐怖片該有的懸念、反轉與壓抑，半開放的結尾更是留給觀眾自行想象的空間。

動畫什麽都還好，就是感覺劇情挺扯的，很莫名其妙

電影的野心是有的，它試圖通過撕裂出一小塊拚圖（金智英生命裏一個冬天至春天的時光）來橫向縱向地盡可能囊括韓國女性被壓迫被失語被忍耐的人生。它賦予金智英精神抑鬱導致的人格分裂，借她之口道出長輩女性不為人道的心酸與發泄。這不是上上策，但要標記縱向坐標也許是最省事的方法，雖也因此損失了最後的落點：金智英的困境以接受心理谘詢結束，仿佛是條出路。然而這不是個人的問題，人受製於社會，性別壓迫帶來的傲慢與偏見忽視了太多的掙紮和順從，這不是一個心理谘詢可以疏導的，不是一個足夠體貼的丈夫可以真正分擔的。印象深刻的一場戲是小時候金智英和姐姐在地圖上標記長大想去的地方，姐姐標記瑞典、冰島，妹妹問為什麽要去那麽遠的地方，姐姐答因為那裏沒有韓國人。妹妹不懂，姐姐笑著搓妹妹的臉說你現在不需要知道。我無法不物傷其類。

《不要再見啊，魚花塘》學會告別是很難的一件事情。很害怕中國的文藝片就這樣了，痕跡重，音畫燈光很突出。學院派的催眠曲。嗯，跟法影展似的，意識流，我睡得一樣安心。海報是真的設計的還不錯。青年導演總會陷入一個問題，想說的話太多，反而沒有把話說清楚，脫離不了自身的故事，原生家庭。這部電影太混亂，雜敘，世界打開又不好好關上，是一個雜亂無章且不自治的精神失常。