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這跟《密陽》一樣的情感機製，甚至的是結構，但是《詩》更自然，冷寂，以及有超乎尋常的情感代入，韓國方式處理的溫婉的邁克雷式的詩意現實主義的糅合典範。非常偶然在最近幾天我重溫了這部電影，而巧合地得知尹靜姬去世的消息。這部電影我是在2011年看的，與之前或往後看的《女人四十》《桃姐》《出租車》對比，李滄東這部帶有呼吸感運鏡、非常鬆弛的表演方式，沒有過度渲染悲傷卻充滿了對於女性的凝視的作品來說更富有餘味。健忘症的伏筆，外孫的罪孽，照顧中風老人的保姆工作，巧遇的“詩歌班”等等生活似乎難以言狀，而女主在觀察生活，記錄素材試圖編織詩歌的時候，那種強烈想遺忘痛苦的訴求與需要身心浸入現實的體悟兩者之間撕扯，李滄東導演能將複雜微妙的心理活動外化為精妙的視聽語言，當然還有燃燒不盡的真實情感。

有些人總想著變年輕。但似乎並不如好色先生TVAPP想象

有趣，但是一首比一首難聽而且劇情莫名其妙啊…

焚屍何足道，為了崇高的理想，焚曆史、焚文化、焚天下也做得出來

李滄東的確很會表達自己的思想。生命是什麽的，就像這條河。汩汩流淌。逝去不回。活著果真就是受苦。最後也隻能放手。