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就是大衛 休裏斯搶走了張國榮的金棕櫚。

網大，特技是在不行就不要上，很尬尷

《赤裸裸》繼承的仍然是廚房水槽電影的精髓——對現代都市的病理學或神秘學展示。問題在於，是否存在一種關於電影的晦暗都市學轉向（reverse-urban turn）。在電影中，現代都市的背麵/反麵/晦暗麵/神秘之麵/賦魅之麵與影像本身就構成著一種本體論意義上的共謀——展現底片（cliches），回到潛在，撕開裂口。對城市另一麵的展示同樣貫穿在電影史上，意大利在新現實主義中不可避免地在廢墟街景中遊蕩、法國在新浪潮中解構著城市空間、21世紀的德國在柏林電影學派中將遠古神話嵌套在現代都市中、英國在肮髒的廚房水槽中回歸混亂、中國則在第六代書寫城市的齟齬亦或神話。城市與影像的關係是什麽？或許恰恰是城市那肮髒的、晦暗的、神秘的、不可知的一麵展示著城市的獨特魅力吧。