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家庭情節劇 亞曆山大代入了伯格曼的自我投射 紅樓夢➕哈姆雷特 紅色的空間與白色的空間 討論世俗和宗教的關係 宗教教義無意義的哲學討論 伯格曼徹底否定宗教 主教成為大反派 演員和主教的地位不平等 宗教大於世俗 民主革命近百年了 宗教一直是老而不死的幽靈 是對自由的束縛 是虛偽的強權與精神獨裁 宗教➕父權 不怒自威 劇場空間的奇觀 奇觀的超自然幻想施咒成真 母子一起殺死主教

是簡潔明了的線條指向未來的路就在眼前

70年代的同性/變裝題材比我想象的有趣而大膽多了

哲學思辨不是日本人的強調，硬要去講，就像現在這樣流於片段的故作高深（語言上）。另外，第二部比第一部更顯好萊塢

A film of a kind，又冷又蠢又脫線，配樂師傅——是“好萊塢的伯恩斯坦”Elmer Bernstein——居功甚偉，開頭銅管主題仿佛理查施特勞斯附體，結果隨著影片無厘頭展開急轉直下，幾個cheesy又corny的主題每次適時響起都令人扶額。看的時候不斷聯想到《玩樂時間》和《列寧格勒牛仔征美記》，相比之下這部笑點更密集更explicit，也更coming from no where，完全沒有任何溫柔的餘調，全程一邊硬猜這片子是不是有什麽卡特政府結束前夕的時代隱喻呢，一邊又覺得它可能隻是純粹惡毒又焦灼的美式喜劇而已。想把編導們集體倒吊起來看看腦子裏裝著些什麽。