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2.5. 除結尾外哪兒都比較拉的一部Sorkin

你們搞的這個達達主義啊，因吹斯挺。莊嚴的節奏逐漸走向雜耍的滑稽和諧謔，疊印、變形、超快速的蒙太奇、基本是法國印象派技法集合了，最後還破幕一下，可能這就是一種達達主義的奇妙比喻和莫名詩意吧

艾倫•索金又開始賣弄他的台詞，《社交網絡》的成功給了他一個錯覺，開始“炮製”自我感覺良好根本看出睿智而且又密集無比的台詞，對觀眾進行“狂轟亂炸”，這裏麵他可能忽視的一點是《社交網絡》的導演大衛•芬奇，這也再次證明一個好編劇並不一定是好導演。妮可•基德曼的臉被“處理”得過於光滑就像CG人物一般，而且她也沒有演出露西爾•鮑爾的俏皮，她在凹造型，索金迷對白，二人倒是般配。

這種兩代人的題材，放在中國就會是婆媳大戰或苦命父母。

萬萬沒想到這是艾倫索金的劇本，又是把社會議題裝在一個籮筐裏，想要說很多，職業歧視，種族歧視，共產主義，保守主義，女性主義，cbs作為傳統媒體，都不願意把懷孕的橋段放在情景喜劇中，怕引起觀眾對性的聯想，即使女主已經真實懷孕，甚至不願意讓女主現實中的古巴裔丈夫在劇中飾演她的丈夫，因為他們預計觀眾更喜歡女主嫁給真正的美國人，傳統的問題還是用傳統的方式解決，今年奧斯卡不知為何，都喜歡向過去的影視致敬，但光顧著zz正確，沒顧及到觀賞性的問題，相當無趣