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7/10。阿金不似傳統的妓女形象一樣帶有怨氣和痛苦，他敬業熱業且不受世俗道德的排擠，牽掛孩子、殺手的感情前提是人格獨立，寓言性細節貫穿如想墮胎遭打冰雹又下雨、伯母死於香港回歸之際、手機號和提款數字、床等，華仔爬出電視機和模仿成龍蛇形勾手的樣子應聘，象征阿金重拾信心脫離困境的心理符號。

很舒服的一個話劇電影~

假戲真做的私奔。拍得太好了，光線鏡頭堪稱完美。不過故事後部有點失去張力。Ps 開始看才發現原來之前已經看過片段了。

明顯過譽。不過就是用雅克特納或大衛柯南伯格某類題材的電影，與約翰保曼某部電影進行了嫁接混容，試圖用後者的角色身份去盡量誤導觀眾，然後再用前者的角色身份去解釋劇中發生的一切驚奇反轉！隻可惜答案揭曉未必能讓人滿意。首先，因為這種層級的掩藏身份不留痕跡幾乎不可信——何況還總和熟悉這種身份的人打交道。即便成立，也等於變相貶低這兩種職業的達人們；其次，劇情的敘事操縱感太明顯。導演雖假借男主之口反複強調“無法完美”，可這些所謂破詐和意外其實也都剛好在需要它發生的時間點發生。比如，那突然打來的電話要是沒響怎麽辦？櫃中人感覺危險如選擇其他意想不到的方式出櫃怎麽辦？總之，沒有人可像男主那樣在一個必然包含太多隨機不確定性的事件鏈條去實施陰謀！反複的險象環生+逢凶化吉？這不叫驚悚，這叫喜劇！……兩星半。

片中既說了“藝妓是日本的象征”，同時她們又是出賣肉身的人群，這本身就是戲劇矛盾。姐姐為其獻身贖罪，既是救人也是救己，靠救人而救己是無依無靠之人生的唯一實現價值。清高是要有資本的。