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這是電影麽？侮辱誰呢？

這部眾生相式的新現實主義電影，雖然不很合自己的觀影口味，但依舊非常值得一看。每個善惡交織的小人物，在貧困中麵臨的種種選擇，都折射出戰後義大利初期的混亂，貧窮，人們相互間的競爭和依舊保持的人性底線。導演對社會的責任感，也在本片的拍攝中得以充分體現。倘若説馬歇爾計畫還可以拯救《羅馬11時》中的義大利，我真好奇除了諸夏路徑外，什麼可以拯救《天註定》裏的中國。作為導演或作家的好處，是可以安於將自己放在觀察者的角度。真正能以藝術之眼呈現時代的作者，雖不直接解決問題，也稱得上偉大。而性格中有強烈解決問題傾向的那些人，大概就像正在「絕地今書」頻道中直播《轉世》的王先生，或者筆耕不輟構建諸夏歷史的劉先生那樣吧，哎！自己才學不夠，以寫程式求得暫安，何嘗不是以「現實的自慰」代替了曾經「思想的自慰」呢？

精彩是精彩，但是裏麵安排的幾場性侵的戲簡直童年陰影，不知道是什麽鬼趣味。另外看了這部戲再看後來鍾漢良演的天涯明月刀，感覺比起傅紅雪他更適合葉開，他演陸逸的這個狀態去演葉開就剛剛好。

新現實主義不被廣為人知的代表作，真實事件改編，就業困難引發的悲劇。影片本身專注於展現整個經過，無意責備具體的某一方，形成一種開放式結局。三層小樓站滿應聘者，她們背後的故事形形色色。樓梯回環著的構圖，頓生壓抑感。影響力不強也是因為它太真實而遭到政府的抵製。那位電台唱歌的女孩很漂亮啊。

為了童年女神楊雪看的。