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保羅·施拉德作為一個美國人，對三島由紀夫的解讀依然沒有超出“菊花與刀”的範圍，倒是文學、舞台劇和最後行動三位一體的敘事方法有點意思。《金閣寺》是關於美麗，《鏡子之家》是關於虛無，《憂國》是關於死亡，死亡是一場美麗的虛無。也許對三島來說，最大的遺憾是沒能死在四十歲之前吧...

高中語文課老師常常讓看，還得寫觀後感，常睡著，多次被老師拍醒。

許多場景正如三島的小說一般美輪美奐，小說人物與作者的重疊用得很好，緒形拳也衝脫了外形上的刻板印象。

女生被搞大肚子,墮胎犯法唯有私下求醫,幸得好姐妹相伴.可醫生開出的價碼是用二人身體交換,無奈之下唯有接受.以同意別人對自己犯罪換取別人幫自己犯罪,實在諷刺.沒有這樣對製度的諷刺與反思何來深刻?藝術無關政治?藝術從來就是政治

認真看周星馳當年的電影，覺得也還好吧，沒覺得那麽搞笑也沒覺得那麽神。是當時敢這麽嘲諷“古代官員”的片子不多？不太懂了。而且搞笑的點似乎主要是一些沒那麽隱晦的黃笑話，略微看的有些不舒服吧。可能這是那個時代的“時尚”？2020年再看覺得怪怪的，不是說尺度有多大，隻是那個玩笑有點兒low。而且真的是挺浮誇的，不光是故事和台詞浮誇，不知道為什麽男主角的胡攪蠻纏成為了律師金句。而且動作也真是夠了，梅豔芳都不用彎一下膝蓋直接竄上去3層樓高，這這這……當快餐拍出來的“老電影”不算多經得住時間吧，當然，也可能是我太弱了，沒參透這其中深意。