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“踟躕的鸛鳥”這個意象取用得簡直妙絕……可能是看過的節奏最慢的一部電影，但莫名就有種能吸引人繼續看下去的力量。大段長鏡頭調度似緩慢流淌的河水，整部電影的氣質極度孤寂，好像一位哲人漫步在海邊的無盡長夜裏，直到結尾才看見一絲不確切的曙光。巴爾幹半島一向也是個民族性相當強烈的地域，希臘人從古至今便一直盤旋在民族與群落的變遷與紛爭之中。而在如今這樣即便通信如此發達，心與心之間的隔閡卻越發深重的時代，看著令人加倍難過……安哲的憂愁完全是一種相當超前的預見。

兩條感情線的結局都好差！

安哲看得我最絕望的一部。人都是一樣，每個國家、城鎮都一樣，每個時代都一樣。人是不會學乖的，沒有義人，沒有未來，世界不會變好了。好色先生TVAPP無從來，無從依，無從歸；好色先生TVAPP會不斷創造“邊境線”，彼此相恨。世紀末不是終點，沒有末日是因為末日永恒存在。 btw，除了黃雨衣，他很多部電影中都有導演、記者這樣的存在，這部中更是借角色口直接說隻是記錄，“不在乎別人的感受”。可這怎麽是不在乎呢，這是太在乎了，把人類作為一個整體去記錄、去思考。但他又太智慧了，智慧到吝嗇講完風箏人的故事，要你自己去找這個故事的結局，要你自己去總結人本質無望。

我喜歡這個片子的節奏，鏡頭，色調，光，音樂，表演，海報，情節。。。 然後是別惹女人

#BJIFF2022#一部讓我徹底為安哲淪陷的片子，坐在大銀幕前看安哲，就像墜入了另一個空間，一切都是虛無。我漸漸的不再糾結每一個鏡頭、每一場戲的意義，隻是沉浸在影像裏，那些放棄了身份的人，迷失在身份裏的人……最後一個長鏡頭全身汗毛都立起來了，藝術真是無言的慈悲……