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結尾時男主人公那張對著春光流下幸福的淚水的戀，有一種在記憶中未曾微弱下來的光澤感。因為之前有太多罪惡與創傷已經被剝離過了。像一株老筍，把堅韌枯皮一層一層地剝，直到剩下最裏麵的那顆新芽。它明亮脆弱得近乎像一束光芒。它是電影終結時的那張臉。 漸行漸遠，隻剩下絕望。

“每個人都喜歡自己的畫像，卻不喜歡自己的照片，因為照片更真實” 。最後成名的作品有點水，表現和妻子的愛永遠在床上，其他都很好

個人命運融入時代的洪流。文學化的倒敘，大量固定長鏡頭描摹韓國的集體傷痛，這第二部作品或許是麵向最廣，野心最大的一部。《薄荷糖》在李滄東作品序列裏也是特殊的，金永浩並非一個傳統意義的邊緣人，他是一個如此努力順從規則，努力向上爬的“奮鬥者”。倒敘成為了一種詭計，它讓我始終在尋找一個確定的人生轉折點，一個可以改變結局的可能，但所有主流意義上“失敗”的時刻(諸如合夥人背叛，妻子離婚)都被省去，能觀看的隻有環境對人潛移默化的滲入，一個純真青年心理上的扭曲和死亡。金永浩就算真能穿越，最好結果也不過是成為成功但冷血的商人，幸福的可能早在踏入軍營之時就已經葬送了。

結局好虐 所有的衝突集中在這幾家女傭的雇主身上 最大的戲劇矛盾從第一集到最後一集竟然形成一個完整的故事鏈條 編劇還是很有功力的

你看我這些年這麽混蛋全都是當年政治事件對我心靈造成了深深的傷害，而且其他人都是壞人，但我是好人，我要張開大嘴大喊大叫！什麽叫自戀，做作，狂妄自大，歇斯底裏，突出一個怨天尤人。連李滄東都不能免俗，韓國文化要都是這種格調那就怪不得有刻板印象了。