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3.5「逃逸的動作」往常河瀨的能量大多來自於自然的窺視，這次卻全身心托付給人物的演繹。即便是強劇作設定也同樣被狀態弱化，光的折射，淚的餘波，至臻影像的銳利流動性固化成短暫的溫柔麵容，重心穩穩落在少女脆弱細膩的心房。和成長截麵中的大多女性主義作品一樣，鏡頭貼近私密情緒的同時擁有最大自知，因此不存在煽情刻意的動機，麵對鮮明，即便是在共情失效的時刻，仍會被滿溢的作者關懷所包圍。她的作品總有種治愈性在裏麵，能從耀眼投射中汲取力量，但此刻的力量顯然已經被預示的“未來”祛魅，表達欲高於背後的多指向釋義。不過還是想把這句話送給河瀨：“當音樂響起的時候，觀眾都變成了盲人。”不要企圖控製自由的感知，盡管它有著強大的昭示性，俯首調整姿態的時候不要忘記仰視天空。瑕不掩瑜，覓跡尋蹤般獨特的視點放置注定了它的高度。

早就知道鋼琴家的大名，卻放到現在才終於看完。波蘭斯基太厲害了，在這部電影裏並沒有過多煽情，但始終抓住人心的某種情緒不放，這也並不是一部控訴納粹或者那個時代的電影，而隻更多的體現災難中的不同人性。我喜歡那個德國軍官，為他不能善終而流淚；我更愛布洛迪那憂鬱般的眼神和他精彩絕倫的演技。

好喜歡那個亞裔麵孔的女生

你叫什麽名字？ 斯皮爾曼 。斯皮爾曼，一個好鋼琴家的名字。/我穿了你穿什麽？我有件更暖的。/你為什麽穿著德國人的衣服？因為冷。/你叫什麽？霍森菲爾德…什麽？沒聽清楚。/前麵八成我一直也在想真是百無一用是書生，但是當他可能失去生命彈奏一曲時候，音樂裏的痛苦、無奈、迷茫、想活下去、感染的我痛哭流涕，原來上帝保佑他活下去是有理由的。

4.5，聚焦於科幻時代下居民間互相吸引、互相影響的溫情故事，如果繼續拍下去相信會是另一個DAU計劃。 無論遇見未來的自己、另一個自己亦或是換身後的自己，舒緩而文藝地表達一個個悲傷的故事反而使人沉醉。全劇最後一個鏡頭，時間像一個閉環，男主回頭一瞬已是滄海桑田換了人間。看完癱在椅背上，全身布滿歲月的灰塵。 然而單薄的敘事無法支撐宏大的主題，且過於緩慢的節奏也使本劇難以吸引過多的受眾。 6>2>4>8>3>1>7>5