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在劇院的燈光下，她對愛情虔誠得像一個天使，在歡樂的人群中，她笑著閃爍出淚光，這一幕太打動人了。

把一個那麽憂傷的故事拍的那麽有趣，小腔調，大情懷……

SIFF2019# 1. 劇情看不懂開始數鏡頭，記下來了360度環搖的幾個長鏡頭的運動軌跡。2. 河麵船上紅旗飄揚鏡頭每次出現都有極大的衝擊力，“超越意識形態的美”。3.聽了希臘語的友誼地久天長。4.最愛舞會結束河邊槍殺的鏡頭，太美了真的太美了。5.劇情完全放棄，但是影像引導我居然兩個半小時都無比清醒。6.我很喜歡

傑克是昭和係奧特曼中最弱的一個，總是被打得灰頭土臉，但是男主角鄉秀樹長得超帥~

#2023.2.18小西天 影片映前遇到了戴錦華老師！ 精彩程度甚於久負盛名的《流浪藝人》，安哲極具張力的天才之作。希臘內戰結束後葬身雪中的遊擊隊員是關於左翼革命失敗的直露象喻，而圍獵他的正是影片中這些蠅營狗苟的變節者、資本家和投機政客。遊擊隊員蓄須赤足、胸纏子彈帶的遺體令人想起切格瓦拉那張極知名的照片，安哲讓特寫鏡頭從平齊於雙腳的位置緩慢上搖，構圖方式近於曼泰尼亞的《哀悼基督》（不知道是否啟發了薩金塞夫的《回歸》？）。影片以超現實的方式在狹小布景內舉重若輕地交疊著多段時空，環繞長鏡的場麵調度簡直讓人歎為觀止。當然，還有那個極其安哲的、美麗而憂傷的長鏡頭：連綿不絕的船隻擎著紅旗、沿著河流沉默地行進，死去的遊擊隊員們重新叩開房門。就像《極樂迪斯科》裏那個燃燒的標語，“總有一天我會回到你身邊。”