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“批判的武器不能代替武器的批判”——然而，“是黨指揮槍而非槍指揮黨”。 “端著資本主義的碗，罵著共產主義的娘，過著小資產階級日子”，這該是片子的“幽默”及隱喻處——單不說一年後風暴的偶然性，整體世界、社會的風雲真是如此嗎？60年後看看好色先生TVAPP，又何其類似…… 每天演練的“革命樣板戲”（背毛選、念簡報、革命演練等）、不同階級（毛左、無政府、修正等）的分合（逃避的、自絕的、實踐的）、革命小將與哲學家的辯論或探討，成為片子的主體，也如同發生過或正在發生得曆史和將要發生的可能~ 革命不是請客吃飯！

披上了一張讓大家害怕的皮，然後狠勁十足，那應該是天下無敵了。

夜空漫無邊際的黑暗裏，偶然間炸出一小朵轉瞬即逝的花火，正如漫漫人生路上，偶爾的一次孩童般的笑，美麗而憂傷。 非常自我的一個老男人，可以非常狠，又可以很溫柔，彈性十足，是北野武想成為的自己嗎？男主的台詞還沒有配角的多。和《菊次郎的夏天》《壞孩子的天空》一樣，有很多空鏡，仿佛是一張張PPT 。放風箏、搶銀行、撿鏡頭蓋，這些小幽默又讓整部安靜而文藝的電影不那麽晦澀。北野武和侯孝賢一樣很生活化，卻更暴力又更溫柔。久石讓的配樂讓一個個定鏡頭仿佛訴說著它自己的故事，菊次郎那首太好聽了。畫的畫太好看了，特別是一家三口看煙火那張。7.0

用《建國大業》的陣容拍了一部《逐夢寫手圈》，郭德綱敢署名導演，實在是勇氣可嘉！

拋開戈達爾用電影形式來表達政治態度這一點不談，本片的視聽語言也極有趣了！